Народное искусство и его проблемы — Т. Семенова

Народное искусство и его проблемы

Цена: 552 рублей

Название: Народное искусство и его проблемы

Автор: Т. Семенова

Год выпуска: 1977

Страниц: 248

Описание:
В книжке «Народное искусство и его проблемы», как и в предыдущей книжке Т. Семеновой «Художники Полховского Майдана и Крутца», автор отказывается от рассмотрения народного искусства как декоративного по преимуществу и трактует его как проявление духовной жизни народа. Автор показывает как народный художник, не мысля еще о мире в отвлеченных понятиях, вместе с тем определенно воспринимает пространство, время, бесконечность в своем мироощущении и обнаруживает способность в произведениях прикладного искусства художественно моделировать движение, присущее миру, создавать по-своему целостную картину мира, его универсальную художественную модель. Будучи укорененным в недрах практической жизни, народное искусство несет на себе печать определенных социальных условий, отмечено спецификой времени и места.

Из истории сумского гусарского полка

Во времена первых правителей земли Русской — войск постоянных не существовало, а каждый князь имел наемную дружину, которая состояла из дворян и детей боярских, а также из наемников соседних народов. В случае опасности великий князь извещал младших князей; тогда дружины во главе своего князя шли и общими силами отражали нападение неприятеля. В более позднее время наемные дружины были уничтожены и обязанность защищать отечество от внешних врагов лежала преимущественно на благородном сословии: на дворянах московских, дворянах городовых и детях боярских.

Войска в мирное время совсем не содержались, а созывались только на время войны, понятно, это было весьма неудобно и Государи московские старались заменить этот недостаток введением постоянного войска; оно получило первое начало при царе Иоанне Грозном, под именем стрельцов, которые были как конные, так и пешие. В царствование Алексея Михайловича кроме стрельцов были полки солдатские, драгунские, гусарские или копейские «шквадроны» и казаки.

Казаки возникли от слияния разноплеменных народностей, искавших необузданной воли. В состав их вошли остатки древних Половцев, Черкесов, переселившихся русских удальцов, беглых поляков, молдаван, отчасти же и татар. Смесь племен отразилась в чертах казаков, в их язык, в самом образе их жизни и в лицах выразилось нечто азиатское.

Мало по малу казацкое общество принимало правильное устройство и народность; казаки начали разделяться по местопребыванию каждой дружины. Так, установились названия: донских казаков, запорожских, живших ниже порогов днепровских и другие.

Приднепровские казаки, много лет гонимые поляками, с гетманом Богданом Хмельницким во главе, желая избавиться от гнета поляков, стали силою оружия отстаивать у поляков свои права. После ряда битв с поляками был заключен невыгодный договор, по которому права казацкие сильно были стеснены. Боясь дальнейшего притеснения их, угнетенные казаки целыми тысячами бросали свои родные места на Днепре и стали селиться на окраинах Московского Государства, получив на то разрешение от Московского царя Алексия Михайловича. В 1651 г. поселившиеся казаки в бывшей Харьковской губернии образовали «Слободские конные полки»: Сумский, Ахтырский, Изюмский и Харьковский.

Образовавшиеся Сумский Слободской казачий полк занял пустопорожние места в Сумском и Лебединском и часть пограничных уездов Полтавской и Курской губерний. Город Сумы был колыбелью Сумского полка; он тут образовался, окреп и в продолжение более ста лет своего существования Слободским казачьим полком, стяжал себе славу, служа честно Богу, Царю и Отечеству. Первым полковником и главным действующим лицом Сумского казачьего полка был Герасим Кондратьев. В 1765 году из Сумского слободского казачьего полка был сформирован Сумский гусарский полк.

Загадки старых картин — И. С. Немилова

Загадки старых картин

Цена: 300 рублей

Название: Загадки старых картин

Автор: И. С. Немилова

Год выпуска: 1989

ISBN: 5-85200-017-5

Страниц: 352

Описание:
Рассказы Инны Сергеевны Немиловой о картинах Эрмитажа облечены в занимательную форму. Это, несомненно, расширит круг читателей книги и привлечет их интерес к тайнам искусствознания, к увлекательному делу историков искусства. Тем не менее, главное достоинство книги состоит прежде всего в том, что она показывает возможности и методы историко-художественного исследования. Собранные в книгу изыскания И. С. Немиловой относятся преимущественно к той специальной области искусствознания, которая носит название атрибуции (определение автора произведения или времени и места его создания).